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黄鹤楼名联赏析(1)/田丽君

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发表于 2019-4-14 18:01:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
鹤舞关河动;
云飞楚塞长。
顾景星

      短联之难,难在一览无余,全无转圜掩饰余地。若写得不好,缺点极易暴露;写得好,优点亦极抢眼。恰如奇峰拔地,绝非一丘一壑所能比拟。又如人中龙凤,绝非仅凭容颜秀整、态度端庄即可冠绝群伦。对联作品亦是如此。好的风景联,不仅仅需要把名胜风景的外在形态呈现在读者面前,而是应当能够给读者以思考的空间,让读者站在自己的文字之上驰骋想像,开辟出一片崭新的境界,此即文字之张力。

      此联整联如一幅大气磅礴的山水画,又不止于静止凝固的画面感。上联“舞”“动”二字令画面顿生鲜活,山川河流因作者精心锤炼的这两个字而蜿蜒起舞,读之如亲自登楼四望,一切历历在目。下联“飞”“长”,则在动感的基础上,又具开拓和延展的力量,画面深远辽阔,令人难禁悠远之思。

      另又以十字之简短,在紧扣题目的前提下,字字坚凝,又字字飞动自如,尽显对联的文学之美、文艺之美。

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 楼主| 发表于 2019-4-14 18:03:29 | 显示全部楼层
黄鹤楼名联赏析(2)/田丽君
百代题诗至崔李;
一楼抗势压江湖。
黄 焯

      论诗者议论古诗各体,常有人说五古宜高古、七古宜雄壮。至于楹联,本是古诗而后,杂糅各种古典文学体裁而来。自然也一定程度的承袭了古诗的一些特点。比如这副黄鹤楼对联,以七言对成联,十四字中字字兀立,整联顾视不凡、斩钉截铁。联无废字,题无剩义。又以七言简括豪壮,最是宜于悬挂。

      上联用崔颢李白本事,崔颢诗名甚著,但唐代是诗歌盛世,由于各种原因,崔颢一生所传下来的诗作并不多。唯有这首《黄鹤楼》诗,被历代诗家推为唐代七律压卷之作,崔颢也因此名传千古。甚至连被称为“诗仙”的李白,登上黄鹤楼见了这首诗,都感觉胸中所思已被前人道尽。作为一名杰出的诗人,最不愿意的就是拾人牙慧,因此他不得不说出那句著名的感慨:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”,搁笔而去。甚至后来李白写著名的《登金陵凤凰台》,也有几分崔颢《黄鹤楼》诗的影子。可见这首诗影响之深远。这里上联抬出这个脍炙人口的故事,并非贬低后世诗人,而是说名楼与名诗相映生辉,名楼因诗歌而增添异彩,也更加激励后人超越前人。

      下联极言黄鹤楼之气势,“抗”“压”二字炼得极为出彩,以文字的力度之美,生动的描画出黄鹤楼的雄伟壮观,“江湖”二字有来历,因楼临长江,又地处千湖之省,简练的扣住了楼的地理位置。

      整联颇有激越之气,能极为有力的调动读者情绪,让人为之心折。


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 楼主| 发表于 2019-4-14 18:05:59 | 显示全部楼层
黄鹤楼名联赏析(3)/田丽君
何时黄鹤重来,且自把金樽,看洲渚千年芳草;
今日白云尚在,问谁吹玉笛,落江城五月梅花。
(作者:胡林翼)
       这副联并不复杂,两起句化自崔颢《黄鹤楼》诗中“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。”上结亦出此诗中“芳草萋萋鹦鹉洲。”下结化自李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。”从新奇的角度来讲,这副联并不占优势。但从构思布局的角度来说,作者巧妙化用前人诗句入联,处处工整雅丽,整联自然流动。全用剪裁手段,却又不着剪裁痕迹,此原非高手不能办之事。运典分为语典事典。此联堪为语典运用典范。联中所用典故,即使是不知原典的人读来,也不会感到晦涩难解。联中白云黄鹤、芳草梅花,已经从原来典故中分离出来,呈现出崭新的艺术形态。正是古人所比喻的:高手运典如水中着盐,只知其味,不辨其形。作者在几乎全用前人文字的前提下,能够营造出属于自己的风格,整联有飘飘出尘之态,实属难得。
(赏析:田丽君)



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 楼主| 发表于 2019-4-14 18:08:12 | 显示全部楼层
黄鹤楼名联赏析(4)/田丽君
爽气西来,云雾扫开天地憾;
大江东去,波涛洗尽古今愁。
-
        此联作者张之洞,是晚清“中兴名臣”之一,洋务运动的领袖人物。他倡导“中学为体,西学为用”,他在湖广总督任上创办实业、兴办教育,是位进取型的政治家,晚清政治舞台上一位十分耀眼的明星。文如其人,当这位颇有政治抱负的总督登上黄鹤楼,他看到的,自然是一幅能与他宏伟的胸襟相激荡映衬的画面。体现在文字上,就是联中所写的“扫开”和“洗尽”天地古今之间的一切阴霾,从而开辟一个宏阔旷朗的、全新的局面。这些文字充满着发乎内心、充塞天地之间的浩然之气,有着不同凡响、激动人心的力量。

        这副对联采用了常见的正统四、七句式。四、七句,盖脱胎于骈文的四、六句式。前面四字句沉稳庄重,后面变骈文的六字句为七字句,盖因七句更宜于延展发散,二二三的节奏阅读起来,对于抒发情感能够起到很好的强化作用。适宜的句式、隽爽的文字,两相映衬,给阅读者以美的享受。(赏析:田丽君)


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