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如何理解与把握本边自对联的重字规则 ——与郭省非先生商榷(严爱华)

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发表于 7 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
【作者简介】严爱华,湖北谷城人,湖北诗词学会常务理事,襄阳诗词学会副会长,襄阳楹联学会副主席。


《荆楚联坛》上有篇郭省非先生《本边自对也应避免不规则重字》的文章,文章认为以下两副含有本边自对的联作,违反了“忌不规则重字”的联律。
一副是题弘文中学联:
     凭古邑儒风,敢教他苑里花香,池中水碧;
     以千年底蕴,焉负我莘莘学子,切切良心。

另一副是题鹦鹉洲联:
   一篇赋才高诸子,林鸟拟重生,看戛玉锵锵,飞鸣句句;
     千余年月满汀洲,古楼须更上,正舳舻遥接,江水长流

       郭先生认为,这两副联在本边自对的句中,都是一边用了重字,而另一边的相同句位处,却没有重字与之相对,因而是“不规则重字”。这两副联是参赛作品,作为大赛初选评委,郭先生正是因此而直接取消了两副作品“入围”资格。

        什么是“不规则重字”呢?郭先生的解释不错,即“与规则性重字相悖,也就是在同一副联中重复出现的同一个字相对的不是另外同一个字。”问题是,在含有“当句对”的联中,判断其重字是否规则,是着眼于单边呢,还是必须 兼顾全联?

        郭先生显然执后一种尺度。他要求凡一边使用重字,另一边相同句位必须有另外的重字与之相对,否则,哪怕那些重字在当句对中已经有规则地重复了也不行!这种认识,窃以为失之片面和偏执。

        从执法依据上说,郭先生提到的《联律通则》,列有专章认可了“传统对格”的合法性:“凡符合传统修辞对格,即可视为成对,体现对格词语的词性与结构的对仗要求,以及句中平仄要求则从宽。”并明确列出“当句对”即属“传统对格”。如果按郭先生的“两边各自的‘自对’既要考虑本边,又要顾及对边,要瞻前顾后、瞻上顾下”的“刚性要求”,那就写成了完全符合“基本规则”的作品,《联律通则》还有必要列出“传统对格”一章来为那些看似“出格”、实则合乎联理的作品“松绑”吗?所谓“即可视为成对”,所谓“从宽”,又从何谈起?

       从审美特性和艺术效应看,本边自对的立足点,在于当句的工与不工,而不一定要兼顾整联。王力先生在《汉语诗律学》中有这样的论述:“先在出句里用并行语作为颇工的对偶,然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶,这样,既自对而又相对,虽宽而亦工。”又说:“如果上联句中自对,则下联也只须句中自对,上联和下联之间不必求工。”“甚至于上联和下联之间完全不像对仗,只要句中自对是一种工对,全联也可以认为工对了。”

       衡之以上述两副作品,其当句对中的并行语,也构成了颇工的对偶;其重字也非那种无规律的、无谓的重字,而是一种有意安排的本句中的规律性重复。如果按郭先生的尺度,他自己推崇备至的以下这副本边自对联,恐怕也难以成为“应效法的典范作品”:
客到黄州,或从汉口西来,武昌东去;
天生赤壁,不过周郎一炬,苏子两游。

       郭先生分析道:“上联‘武昌’对‘汉口’,地名对地名,‘东’对‘西’,方位词对方位词,‘去’对‘来’,动词对动词,非常工稳;下联‘苏子’对‘周郎’,人物对人物,‘两游’对‘一炬’,数词对数词,也十分妥贴。”可是,这都是各就本边自对的分析,若联系上下联,不知“西来”对“一炬”,“ 东去”对“两游”,还算不算“十分工稳”;还不说该作上下联的句法结构也各有不同。郭先生在对联的工整统一性上有个“一国两制”的比喻,我很赞同,但总不能在重字问题上,坚守“一国”的“大前提”和“底线”不允许逾越;而在字法、句法问题上,却又倡导“两制”、允许“各有不同,各有特色,各有自由”吧?

       本边自对的重字,不在另一边相同句位上一一以重字对应,不少优秀的联作皆有用例,如:
左宗棠挽林则徐联:
附公者不皆君子,间公者必是小人,忧国如家,二百余年遗直在;
庙堂倚之为长城,草野望之若时雨,出师未捷,八千里路大星颓。

余德庆题武昌黄鹤楼联:
一枝笔挺起江汉间,到最上层,放开肚皮,直吞将八百里洞庭,九百里云梦;
千年事幻在沧桑里,是真才子,自有眼界,那管他去早了黄鹤,来迟了青莲。

王澄川题岳武穆联:
为臣死忠,为子死孝,大丈大当如此矣;
南人归南,北人归北,小朝廷岂求活耶。

        以上诸作,若都强求上下联的重字一一对应,很难想象它们还能不能如此出语超拔警策,意境耐人涵泳。最后必须声明,我自己并不提倡写郭先生否定的那种对联。但这个问题涉及到对规则的辩证理解,也涉及到评选的尺度标准,故不揣谫陋,谈了以上看法,以就教于郭先生和广大联友。



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发表于 昨天 19:35 | 显示全部楼层
谢谢您阿,我非常高兴
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发表于 2 小时前 | 显示全部楼层
谢谢你啊,好帖子不顶不行
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