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对联的叠字手法---作者:不详

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发表于 2018-8-16 11:12:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
   叠字,是文学作品的修辞手法。自《诗经》而下,在形式上逐步日臻完善、达到炉火纯青之境界。
      什么叫叠字呢?陈望道先生《修辞学发凡》以为:“把同一的字接二连三地用在一起。”,并且“是紧相连接而意义也相等的,名叫叠字”。诗之叠字,如“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(杜甫)。词之叠字,如“庭院深深几许。杨柳堆烟,帘幕无重数”(欧阳修)。曲之叠字,如“侧着耳朵儿听,蹑着脚步儿行,悄悄冥冥潜潜等等,等我那齐齐整整,袅袅亭亭,姐姐莺莺”(王实甫)。等等这些,都是叠字用得恰到好处的佳句。

      对联的叠字手法,直接衍化于诗、词、曲等文体。其中不乏有“青出于蓝胜于蓝”者。我们先看一副题杭州“九溪十八涧”联:
重重迭迭山,曲曲环环路;
高高下下村,叮叮咚咚泉。(佚名)

      此联巧妙而简洁的把“九溪十八涧”胜地,概括得清清楚楚:有重迭的山峦,有曲径的小路;有高低葱葱的树木,有叮咚潺潺的流水。一种“山重水复”、“柳暗花明”的意境,豁然展现。再读一读晚唐李商隐《菊》诗:“暗暗淡淡紫,融融冶冶黄”。同是咏物,优劣自见。难怪前人批评曰:“晚唐诗人好用叠字,义山(李商隐)尤甚,殊不见佳”。(《古今词论》引)

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 楼主| 发表于 2018-8-16 11:13:47 | 显示全部楼层
最脍炙人口的叠字,当推南宋女词人李清照连叠七字开首的《声声慢》。词云:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎奈他,晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。

      满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘。守著窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个,愁字了得!”这种叠字上的创新手法,为历代评论家所赞赏。虽然“诸家尝其七叠,亦以视见敌新,效之则可欧。”(《湘绮楼词选·前编》)此话无疑是对的。但作为对联,在通篇叠字上仿效其体,每每题署于诸地名胜,在切景切时切情上,独具笔墨,堪与李词媲美者如题杭州花神庙联:
翠翠红红,处处莺莺燕燕;
风风雨雨,年年暮暮朝朝。(佚名)

      上联写处处是红花绿柳,燕舞莺歌,此谓切景。下联写年年有栉风沐雨,朝霞夕阳,此谓切时。全联一字不着“花神”,却又只字不离“花神”,此谓切情。更为绝妙的是五字连叠,恰似“大珠小珠落玉盘”。读来音韵铿锵,意味深长。真可谓“曼词柔情,情景恰称”。(《楹联丛话》)

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 楼主| 发表于 2018-8-16 11:15:14 | 显示全部楼层
叠字在元曲中,用得较为普遍。但用得不好的较多,如乔梦符者便是。其《天净沙·即事四曲》之一曰:“莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人”。通篇十四叠字,“不若李(清照)之自然妥贴”。此类手法,失之纤巧,难于雅正。如拿扬州网师园联与之比较,恐怕不会被《白雨斋诗语》斥为“丑态百出”的。其联云:
风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅;
莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝。(佚名)
      此联写的是莺啼燕语,乍暖乍寒的暮春景象,而卿卿我我,寻寻觅觅,正是一种百无聊赖之心情。虽“语涉纤巧,而壮丽艳冶之景,如在目前。固自妙丽无匹也。”(《楹联丛话》)

莺莺燕燕,翠翠红红,处处融融洽洽;
风风雨雨,花花草草,年年暮暮朝朝。(释·寄尘)
      此联与网师园联同出一辙,犹如乔梦符仿叠字联堪为此类之上品。联云:
花花叶叶,翠翠红红,惟司香尉着意扶持,不教雨雨风风,清清冷冷;
蝶蝶鹣鹣,生生世世,愿有情人都成眷属,长此朝朝暮暮,喜喜欢欢。
(清·刘树屏)
      吴恭亨《对联话》评曰:“连用十六叠字,亦一奇格”。


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 楼主| 发表于 2018-8-16 11:16:11 | 显示全部楼层
另外像趵突泉联,也系不可多得之佳作,联云:
佛脚清泉,飘飘飘飘,飘下两条玉带;
源头洁水,冒冒冒冒,冒出一串珍珠。(佚名)
      一字五叠,音律尤为协调,非熟谙声律者不能为。在形式上亦称独创。

又如杭州西湖中山公园联:
水水山山,处处明明秀秀;
晴晴雨雨,时时好好奇奇。(佚名)
      这整整齐齐、生动活泼的叠字,分明系从苏东坡“水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇”句中跳出,倘若细细品尝,它又是一副“回文辞格”的对联。即“秀秀明明,处处山山水水;奇奇好好,时时雨雨晴晴”。更为绝妙的是略将叠字移动,便成为“反复辞格”的对联。即“山处明,水处秀,山明水秀;晴时好,雨时奇,晴好雨奇”。
      以上几例,充分说明对联这种文学形式,是由单纯的仿效、点化,而逐步从意境上去开拓,从形式上去创新,最终另辟新径,成为一种独特的文学形武,从而受到人们的喜爱并发扬光大。对联叠字修辞格,便是其中一颗灿烂的明珠。

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