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嵌字联浅识 ----马健

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发表于 2017-9-26 10:55:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
马健:襄阳市楹联学会副会长


一、源流概述   
    嵌字一法源于古人炫耀文字技巧的唱酬游戏。
    《世说新语》载,西晋时陆云(字士龙)与荀鸣鹤二人拜见文学家张华,即用文人圈时兴的"共语"做自我介绍:
云间 陆士龙
日下[荀鸣鹤]     
    云间:上海松江古称,日下:指京都洛阳,荀:地名和植物名。此番对话已含嵌法雏型(整嵌),使下句因双关生发"日暮鹤声悠"的画面感。表明在格律文学以前,汉语言沃土里就潜藏着嵌字艺术的种子。
    之后,从整嵌演进到分嵌,先后出现藏头、藏尾的嵌名诗歌和嵌字联。清中至民初盛行以短联为体式的"诗钟",刻求嵌字无痕与嵌格精致,将嵌法推向鼎盛,形成一种民族风格浓郁的修辞艺术。
    嵌字联作为嵌字艺术的突出代表,乃楹联一大品类,当限嵌名称类词语时又称嵌名联。其用途有:

1、门联。如广东潮州"韩江酒楼"联:
[韩]愈送穷,刘伶醉[酒]
[江]淹作赋,王粲登[楼](双钩)
    韩江:流经潮州的名川。用典:中唐韩愈送穷文、魏晋刘伶度化成仙、南朝江淹作《别赋》、汉末王粲登楼为赋。

2、婚联。如本人赠同事婚联:
美景开[张],共[建]爱巢图[伟]业
良缘称[许],双 飞 情鸟[灿]琼花

3、其他。如题名胜、言志、庆吊等,铺肆百业,融合万象。
    当然,也有人认为嵌字联是休闲游戏的"小玩艺",不适合表现宏大庄重的主题;其文字规定太严,常令创作受限;也不宜题嵌尊、长者名字作挽联。这是对初学者忠告:作嵌字联既要注意场合把握分寸,又不可为嵌而嵌勉强应付,勿因轻浅而庸俗。如若掌握嵌法要领并且巧思成熟,照样能出佳作。
    如明末清初思想家王夫之隐居湘西草堂时冒死所题门联:
[清]风有意难留我
[明]月无心自照人(鹤顶)

    再如郭沫若敬题毛泽东联:
[泽]色绘成新世界
[东]风吹变旧山河(鹤顶)

    还有清末时人痛挽秋瑾联:
悲哉,[秋]之为气
惨矣,[瑾]其可怀(腹嵌,引句)
    上联引自宋玉《九辩》:悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰。联意是秋天的肃杀气氛多么令人悲伤,破碎的美玉多么让人怀念!这几联嵌得都非常精当。
    作嵌字联难度较大,故对仗要求也略为宽松。如韵步可依特定组句结构,字对可按虚实属性等。总之,好的嵌字联应该是:

1、气脉通贯。联语贴切生动,体现语言的自然美。
2、嵌法工巧。嵌字不露凿痕,洋溢诗性的含蓄美。
3、造型美观。嵌位关联布设,契合格律的形态美。

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 楼主| 发表于 2017-9-26 10:57:27 | 显示全部楼层
二、嵌法审美
    楹联嵌法:选定两个及以上的字或词语作为嵌题入联,使其合于联律并别具审美个性的创作技法。
    沿着嵌字艺术由整嵌向分嵌的历史走向,辨析完善术语路标,有助探讨嵌法演进规律,揭示明嵌与暗嵌的内在联系,领悟嵌字艺术的美学意义。就此,本人尝试作一大致推演,旨在引玉。

(一)整嵌——自然美
    将嵌题以语意独立的字面原态入联。嵌法要求自然贴切。
    如民国时期的征对名联:
[三星][白兰地]
五 月 黄 梅天(横嵌,无情)
    三星:白兰地酒的某品牌。

    再如央视这幅有名的征联:
[碧野][田间][牛得草]
[金山][林里][马识途](比翼)
    此联满嵌六位文艺大家名字,天衣无缝。
    整嵌是嵌题保持字面完整的明嵌形式,虽含义有所变化,但最易辨认。作为嵌法起点,整嵌所体现的自然美奠定了嵌字艺术审美基础。

(二)分嵌——含蓄美
    将嵌题改变字面形态(常伴有改变语意原态)入联,因异化而显含蓄。含蓄长于委婉藏锋,是嵌字追求谐趣性的必然取向,也是自然美的一种升华。嵌法由此从明嵌向暗嵌逐步成熟,乃至过熟夸张。
1、两个作用力
1)形变
    通过字面的碎片化,使嵌题信息分裂散乱,类似"物理变化"。形变可拆分到三个层面:
(1)拆分到词组。如将"白鹭宾馆"形变为[白鹭]和[宾馆],近乎整嵌。
(2)拆分到字。如将"客店"形变为[客]来住[店]。凡字面拆分后无明显含义变化的,统称直嵌。
(3)拆分到偏旁部首。如清时考生讽主考官吴省钦营私舞弊联:
[少目]焉能识文字
[欠金]安可望功名(析字)
    拆分到偏旁部首的比较少见,与谜联的析字(拆字及拼字)手法融合。
2)意变
    通过语意的变化,使嵌题信息模糊失真,类似"化学变化”。由于汉字组词的强悍合成功能以及语境影响,意变的层次性和多样性远比形变复杂,但在字面上也有三种表现:
(1)字面连续,意变为另义。比如"花谢东"先生,可意变为"[花谢东]风"(感谢春风)、"[花谢东]园"(在园子凋谢了),甚至"撷春[花]、[谢东]家"。这种形式可称连嵌。
(2)字字分散,意变为另义。此即下文的藏嵌,虽属明嵌范畴,不经提示难以发觉。如《雨文联话》载苏某题赠名妓"月君"联:
近水楼台先得[月]
落花时节又逢[君]

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 楼主| 发表于 2017-9-26 10:59:17 | 显示全部楼层
(二)分嵌——含蓄美
2)意变
(1)   直面连续,意变为另义。
(2)   字字分散,意变为另义。
(3)隐字,意变为会意。多以熟语的减省字,或通过借代形式体现"不嵌之嵌"。如《警众联话》所载陆某题赠名媛"小宝"联:
(  )天下莫能破
      楚国无以为(  )
    上用《中庸》句:语小,天下莫能破焉。下取《楚书》句:楚国无以为宝。此法嵌字藏头缩尾,犹如雁阵远去,故称"鸿影格"。

2、一个成熟态
    即形变兼有意变(重新组词或搭配)的藏嵌,结合点就在嵌题拆分到字的意变。藏嵌是最为含蓄的明嵌形式,也更合乎嵌法审美观。
    如题嵌渔浦书院门联:
[渔]猎群经,导扬百氏
[浦]云十色,溪月九霄  (鹤顶)
    通过搭配和组词,""从捕鱼意化为治学之道,""从河岸意化成天上彩云水边云影。上联照应书院之功能,下联描绘其景色,不仅嵌字无痕,且有海纳百川出新之意。

    藏嵌与其它明嵌形式的细微区别,可通过对比加深理解:
[空港] 不空,直引群贤 [度假],[村] 中客满
[大][潮]尚大,且凭好[运]登[高],[城][上]春[新]  (横嵌/碎锦)

    出句直嵌"空港""度假""",嵌痕较显;对句则藏嵌"运城新潮高大上",相当含蓄。
    至于析字与隐字两法,因夸张的形意改变使嵌题字面隐蔽,内容则具强烈且精准的指向性,实为过熟的暗嵌,至少应归入广义的嵌法范畴。析字法尚存嵌题的组字构件,是暗嵌的主要形式;隐字法则完全不见嵌题字面踪迹,已与谜联深度融合,属极度夸张且罕见的暗嵌。

    至此,嵌法从整嵌到分嵌、由明嵌到暗嵌的演进规律很清楚了,成因正是贯穿始终的形变及/或意变作用。

    整嵌与分嵌、形变与意变、明嵌与暗嵌的要义参见讲座小结。三组交织关系类似于"羊肉泡馍"的几种吃法,其中"掰馍"为形变,"蘸泡羊汤"为意变:
1整嵌:馍不掰开,馍蘸汤食。
2连嵌:馍掰大块,馍蘸汤食。
3直嵌:馍掰成块,馍汤分食。
4藏嵌:馍掰小块,馍泡汤食。
5析字:馍搓成屑。
6隐字:馍化汤中。

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 楼主| 发表于 2017-9-26 11:01:01 | 显示全部楼层
(三)嵌格——形态美     
    嵌题形变之后,必然引出如何摆字的嵌位审美问题。
    现有嵌格不下50种,以七言联分嵌两字的竖嵌法最为常见,计有鹤顶(凤顶,凤头,藏头)、燕颔(凫颈,叶底)、鸢肩(鸳肩,鹿颌)、蜂腰、鹤膝、凫胫(雁翎)、雁足(鹤足,凤尾,脱靴,藏尾)、魁斗(嵌于上联之首、下联之末)、蝉联(连理,嵌于上联之末、下联之首)、云泥(嵌于上联第二字、下联第六字)等10格。

    先看肖玉苍《七唱桂林》的7种常见对称嵌格:
[桂]子飘香清肺腑
[林]荫夹道悦宾朋(鹤顶格)

丹[桂]虬枝欺鬼斧
琼[林]洞府仗神工(燕颔格)

喜斟[桂]洒延嘉客
笑饮[林]泉涤俗襟(鸢肩格)

森然八[桂]甲天下
宛尔千[林]隐洞中(蜂腰格)

吟诗共醉[桂]花酒
览胜同披[林]壑风(鹤膝格)

此地常招折[桂]手
今朝独有植[林]心(凫胫格)

拿云有志攀丹[桂]
射月无弓挂绿[林](雁足格)


    再看3种常见非对称嵌格:
[迎]来细雨滋芳草
化作苍苔点暮[春](魁斗格)

雁过声传暮云[紫]
[鹃]滴血染碧山红(蝉联格)  

桃[李]果繁酬壮志
云霞色艳映[丹]心(云泥格)  


    分嵌多字的常见嵌格有:
[灵]鹫向云中[隐]去
奇[峰]自天外[飞来] (碎锦格,又称散嵌、堆金、破镜、集锦、鸿爪、碎星、碎流格)

[民]犹是也,[国]犹是也
[总]而言之,[统]而言之(递嵌)

    其它嵌入两字及多字的还有辘轳、卷帘、横斜、鼎峙、双钩、比翼、迭嵌、插嵌、重台、交柯、脱瓣、寄生、晦明格,等等。

    可见,嵌法形态之美,既有字面形变之灵动、重组藏身之飘逸,更有左顾右盼之关联、前呼后应之统摄,提升了楹联的观赏性。在注重对称的诗联中,公认同位的对嵌形式为正格,嵌位居前者为尊;协调而非对称的形式为别格,散漫的碎锦格差强。     

    总之,嵌法以自然美为基本原则,含蓄美为内涵取向,形态美为外观范式构成三维审美观,恰似锦绣并蒂花,诗性联味俱佳。而嵌题乃作者强调的核心信息或旨趣所在,其指向性和表意性极强,更凸显了楹联的入世功能。若实物制作再恰当运用"嵌字"工艺,则另添一层物质文化的蕴藉。


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